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用心灵婉约自己的女词人

齐凤池

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1^# 大中小发表于 2008-11-30 23:23 只看该作者

用心灵婉约自己的女词人

用心灵婉约自己的女词人
------------读孤竹红玉的词
齐凤池
中国古代的诗词到了宋朝已经达到了顶峰，而宋朝的李清照又把词婉约到了极致，我喜欢易安的婉约，她词中的凄苦哀怨泪水疼痛常常打湿我的情愫，我背诵了她的很多带泪水的词，而且在她的词中也领悟到了词人命运的坎坷与艰辛。我感觉她的词是用两种东西凝成的，一是泪水，一是血液，泪水是易安坎坷情绪的自然流露，而血液就在她疼痛伤口的最近地方流淌。我去过济南易安的纪念馆，我在词人汉白玉的雕像前伫立良久，希望能沾点大师的才气，但我知道，仰慕和才气是两个概念。才气是先天的，是来自心灵和血液的，不是沾光而来的。李清照的词早已定格在中国文学史最醒目的地方，让我们学习传承。但现在又有多少人能欣赏，背诵，学写的呢？我曾经说过，易安的词是中国古代才女的拿手的小菜，专供书生秀才下酒。如今，这些小菜在历史的餐桌上摆近千年，还有多少书生秀才用它下酒？它还能醉到多少真实的情感？其实不然，真正在学习传承婉约的当今才子有很多。

我认识的孤竹红玉就在用她的灵气和才智沿袭宋代词人的卓光。在和孤竹红玉电话里谈唐诗宋词时她很谦逊地对我说，自己只是消遣把玩而已，其实这种高智商的把玩就是一种智慧才气的自然流露。我和孤竹红玉相识时间不长，但我在她的资料里读了很多诗词。我感觉她对诗和词的感悟理解是颇深的。她的睿智敏感，对诗词的把握体现出古典文化的发展向度上，虽说自己是把玩，其实是在她的情感流露中感悟到中国文化的精湛与深邃演练。她的词乖巧，灵动，机智，敏捷，似乎是信手拈来的，但读了有许多值得咀嚼回味的韵味。

她的《江城子*近中秋感怀》“霜天露冷夜欲阑/人初定,月弯弯/风帘烛影/多情忆当年/初嫁小蛮天上月/眉妩韵,点朱颜/而近不惑几茫然/憔悴损,鬓云残/芳华失色/唯与月相怜/今又中秋添惆怅/凄凉意,断肠弦”。这首词我想到了苏东坡写下的《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉……”而孤竹红玉的在婉约的风格上掺加了自己独到的心灵感悟和词的语境。“风帘烛影/多情忆当年/”我们都说望月思故乡，而风帘烛影似多情，怎不想起当年的许多往事啊！于是想起出嫁时的一幕幕再现情景。“初嫁小蛮天上月/眉妩韵,点朱颜/。”这是多么妩媚的倩影啊！时间过得多么快，转眼“憔悴损,鬓云残/芳华失色/唯与月相怜/今又中秋添惆怅/凄凉意,断肠弦”。人憔悴了，芳华失色了，怎不叫词人心里惆怅哀怨哪。我知道词人的情感是丰富多情的，他们沾不了一点泪水湿度，只要沾一点随时都会情感溃堤。但词人唯一表达情感的只有抒怀了。用词来宣泄情绪。这就是一个情感丰富的词人诗人必备的素质和天赋。

孤竹红玉在《苏幕遮》写到“起寒蛩,风云变/望海潮涌,风入松林暗/小角霜天声声慢/水调洲头,鸦乱枯舟岸/柳下笛,南飞雁/无语菱花,念奴芳魂断/离情折得憔悴面/往事难追,冷月袭窗畔”她把一些词牌揉进了自己的情感之中。在这首词里我最欣赏后面的几句。“柳下笛,南飞雁/无语菱花,念奴芳魂断/离情折得憔悴面/往事难追,冷月袭窗畔”。 “柳下笛,南飞雁”是一个大扇面，词人从下写到上，柳笛下，这是下看，雁南飞，是仰视。接下来的“离情折得憔悴面/往事难追,冷月袭窗畔”。将词写到了情感的高峰。往事难追呀，连冷月都袭窗畔了。就像李煜写的《虞美人》那样“问君能有几多愁，恰似一江东水向东流”。不要问我心中有多少愁和怨，看看那滔滔的江水吧，我的怨恨就像江水一样，诉说不尽。孤竹红玉的词里让我总能找到先人们情感流动脉络和湿润笔调。俗话说，一首词的品质代表一个人的品质。也是一个优秀词人的才气彰显和表露。在她的其他作品里我都能看到她的心灵的动荡，情绪的张弛和收缩。

在她的《淡黄柳》中，词人性格有变化了，她的词乖巧，俏皮，“岸柳潜青早，一树春桃枝上吵。”我最喜欢“吵”字。就像“红杏枝头春意闹”的闹字感觉一样。俏皮，机灵，活纷激动人心。她不是死死的就景而写景，而是加入了词人的性情。我理解一首词就是一个词人的心灵反映和心里的动态表露，就像喜形于色那样到位。“怨春老，衷情向谁恼”。辛弃疾的《摸鱼》里也有这样“怨春长，怕花开早”。矛盾的句子。其实词人的心里始终是矛盾的。他们始终摆脱不了现实，而在现实中给自己制造矛盾，然后再消除矛盾，这就是词人写作的目的。“许是花期浅误，杨叶反如铜钱小。”“花褪残红青杏小，燕子回时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草，墙里秋千墙外到，墙外行人墙里佳人笑，笑见不闻声见俏，多情却被无情恼。”这首词给我的印象是深刻的。我中学读后，至今不忘。因为他写的太俏皮了。有情有景，情景交融。孤竹红玉的很多词都有这种叫我心动的句子和画面。

一个优秀的词人不论在何时都能准确地把握自己的情感这是必要的，诗人词人的灵感在写作中的地位是非常重要的。有人不认为灵感在写作中的地位，但仅仅靠灵感写作也不行，当灵感枯竭了的时候，又靠什么来写作？就像聂鲁达说：“一个诗人如果他不是现实主义者就会毁灭。如果他仅仅是一个现实主义者也会毁灭”。所以说靠灵感不行，没有灵感也不行。孤竹红玉在这方面表现得就很清醒也很冷静，她能准确地把握自己的情绪，做到拿得起放得下，就像风筝在手里放出去再收回来。《相见欢*访秋月》残辉落日新镰/雾霭玄/星汉参差/轻裹藕云间/寻秋意,访秋月,澄爽天/熏暖了漂心冷眼清颜”。在这首词里她用的最好的几个动词。“裹”“寻”“访”“澄”，恰到好处。

我很少写词，但我认为，写词的技巧，就在于运用好动词。如果动词用的好，词的精彩就醒目。我们可以看一下李清照的词句。“帘卷西风”“卷”，“有暗香盈袖。”“盈”。再看孤竹红玉的《南乡子*秋》遍地“卷”黄花，几处小桥“通”曲径，/渔家/野店临波“跃”小虾/乍紧“起”风沙/篱落流香“渡”野鸭/莺啼疏林人语静/秋华/枫叶翩翩“舞”涧崖”。等等等等。这些动词运用就相当漂亮。其次，就是词的语言色彩和语境。海德格尔说：“十分明显的是，诗的活动领域是语言。因此，诗的本质必须得通过语言的本质去理解”。词也不例外。孤竹红玉写了很多过目不忘的好词，这是非常可贵的，如果别人看记不住她的词，那时可怕的。用布罗斯基的话说：“写诗的人写诗，并不是因为他指望死后的荣光，虽然他也时常希冀一首诗能比他活得更长，哪怕稍长一些。”我希望今后孤竹红玉能坚持写下去，写出更多更好脍炙人口的好词，以飧读者。

今天，我写下这些感悟，就是读她的词结果，是肤浅或者说泛泛的，但是出自我对孤竹红玉词的理解度和认识观。说的不到位请孤竹红玉批评指正。